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性女暴力日记9
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影片信息

  • 性女暴力日记

  • 片名:性女暴力日记
  • 状态:已完结
  • 主演:赤坂丽/梅野浩/内藤刚志/志水季里子/
  • 导演:나영해일/
  • 年份:2016
  • 地区:韩国
  • 类型:谍战/古装/言情/
  • 时长:内详
  • 上映:未知
  • 语言:日语,国语,韩语
  • TAG:
  • 简介:因为童年时期的悲惨遭(zāo )遇,玛德琳克里(🥤)斯蒂娜·林德伯格 Christina Lindberg 饰失去了说话的(de )能力,长大后(⏪),她一直生活在一个偏僻(🌱)的农(🥙)场中,离群(👔)索居一(📍)次意外中,玛德琳遇见了名(🔁)(míng )叫托尼Heinz Hopf 饰的男人,不(bú )幸的是,托尼并(👏)非善类(🧙)(lèi ),他不仅欺骗了玛(🐚)德琳将她(😲)囚禁(📙),还(hái )用(yòng )毒品为诱(🔒)饵控制(🥑)了玛(㊙)(mǎ )德琳,逼迫(👈)她 性(🤦)(xìng )女暴力(🌗)(lì )日记的剧情简介是该剧以日记的形式(🔉),详细描(🛶)绘了一(yī )名(💬)女性在遭受性暴力后的(👽)心(💨)(xīn )路历(🥉)程(📒),以及她如何面对(👁)和(🚞)克(kè )服这一(💓)创伤的过程在剧(jù )情中(🍨),女主(zhǔ )角(🖇)遭受了性暴力的侵害,她的生(🤓)活从此变(💥)得一片混(hún )乱她感到(🤤)无助(⛓)恐惧(jù(🐦) )和愤(fèn )怒(nù ),不知道(🍠)该如何面(😓)(miàn )对这个残酷的现(😥)实这段经(📠)历给(🔫)她的(🅰)心灵带(🌂)来(lái )了(📃)巨大的创(🏴)伤,她变(📎) 马德琳,从小便遭受性侵犯,成长在偏远的农(😴)(nó(⚪)ng )场,因为(🍰)童年创伤,她失去了语言能力(🌺)一天,她错过了公(🔡)共汽车(🍂),偶然搭上了一(⚪)辆由托尼驾(🍉)驶的车令她(💣)没有想到的(🎻)(de )是,托(🚫)尼是个惯(💕)用麻醉(zuì(🔘) )毒品(🏣)诱(😫)拐(📺)控制少女(😆)从(〽)事卖(🏄)淫的恶人(🚫)就这(zhè )样,马德琳陷入了(🐹)(le )狼群之中在托尼的(🍒)控制下,她变得(👁)软弱(🌧)无力,痛苦地活着,她的父母(🎣)也(yě )因此 嗯,对于70年代来(lá(🏎)i )讲,这部片子应该是极具(jù )思想和意义的,但是导演在拍(🕊)的时候应(yīng )该(gā(🏭)i )再认真的考虑(lǜ )一(👍)下片子的逻(⬛)辑(jí(👨) ),演员(♊)的演技也有待(🦌)考(🏔)(kǎo )量,小萝(luó )莉还不错暴(🖨)力慢镜头用太多,而且过于慢,虽然很具有(yǒ(🀄)u )血腥的(de )欣(🐢)赏价值,但美感(🤜)并没有太强(🐅)(qiáng )至于(yú )在性(⚾)交过程中一些具体的细节(🧟)应该(gāi )是不必(bì )要的吧(📗)~导演做的太细了 女主角(jiǎ(💳)o )Madeleine的(🚚)扮演者(zhě )Christina Lindberg是一位(🍮)瑞典籍美女,1950年出生,之前一直是**的当家花旦,本片自然也没有浪费她的诱人身材(🏚)三(sān )点全露不说,甚至真(🍃)枪实干Lindberg拍摄(🗽)(shè )这部(bù )性女暴(😑)力日(🏣)记(jì )的时候已(yǐ )经(jīng )24岁,电(dià(🧜)n )影中扮演角色的年龄设置是(🛂)个15岁的(🚎)(de )少女(nǚ(🧗) )这个拥有魔鬼身材(🏘)天使面(🅱)孔的瑞典(🌌)美女胜任(rè(🚡)n )有(yǒu )余 影片性女暴(bào )力日记(jì )的导演是Bo Arne Vibenius,这一角色负责整个(⛪)电影的指(zhǐ )导与(🎲)艺术把(🈴)控编(🖍)剧同样由(🛩)Bo Arne Vibenius担任,电影剧本(běn )的设计与(yǔ )故事架构(gòu )在(⛷)此人的手中(🍞)(zhōng )得以实(🌰)现(xiàn )在演员阵容方(fāng )面,克里(lǐ )斯蒂娜·林德伯格Christina Lindberg饰演FriggaMadeleineOne Eye三个(📹)(gè )角色,展现了多面(🍎)演(yǎn )技(🔪)Heinz Hopf则 女(😸)(nǚ )性(🥑)复(fù(🏋) )仇电(dià(🏕)n )影的新(xīn )视(🛳)角(👉)桑尼的独特(tè )立场 自1973年性(📧)女暴力日记以强暴(bào )与(😦)复仇(chó(🔄)u )的题材崭露(🗿)头角,此类电影(💄)如我唾(tuò(⬛) )弃你的(de )坟(fén )墓和(🌄)Baisemoi等,一直(💈)(zhí )以(🌕)其女(nǚ(🏩) )性主角的愤怒与(yǔ )转变作为核心(🍖)然而,这些作品往往(🆖)描绘了从受害者到(dào )复仇者的(de )转变,尽管看(kàn )似彰显女(🎎)权,但复仇后的角色往往无法回归正(zhèng )常生活,陷入了

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